超级有理有据冷静从容的世越号纪录片。当然或许是当初的悲痛已经藏在心底，人们还要体面活着的缘故吧。

其实是卢燕奶奶带你看中国电影史，尤其是几位知名广东电影人拍摄中国影片、闯荡好莱坞的历程。黄柳霜、黎民伟、蔡楚生、李小龙、阮玲玉，都是先驱式的人物。全片贵在有太多珍贵的影像资料，以及卢燕边走边看式的口述。看到她参与《如梦之梦》的排练，还有和《德龄与慈禧》的导演与编剧喝茶，是很亲切，想起前几年看她90多岁高龄还在舞台上演戏的现场。更惊喜的发现原来她还和奥黛丽·赫本在片场认识并互赠礼物，也曾在梅兰芳家住过很长时间，这是什么恍如隔世的联系。片子用的手法也很多，手绘动画、情景再现一个也不落，但反复从这种形式过渡到另一种形式的，真是需要观众自己有很多情绪调整的空间。还有就是在疑似主题先行的架构下，一些不自然的摆拍又显得略别扭了。不过看完总是能激起一些对中国早期电影以及影人的兴趣，目的也就达到了。

剧院擒凶后就可以尽快收尾，而又拖了20分钟片长去找回孩子就不够紧凑了。几次高潮都是伴随歌曲唱词进行，音乐自然是卖点，可毕竟剧院场面呼应片头前，又是规模最大，使得多丽丝·黛的个人秀显得单薄（PS.她的那件灰色服装和迷魂记里金·诺瓦克的样子很相似的。）

有结构，没深度。有关粤籍电影先驱者们“出海”发展故事，美国好莱坞无疑为他们提供广阔舞台，而他们所谓想要改变好莱坞制片体系对于他们东方面孔的歧视也好，偏差性待遇也罢，终其根本，倒不是他们的家国情怀，而是个人利益和美国梦的实现。——追求私利这当然无可厚非，并没有什么道德可指摘的，凭借自己能力吃饭，不香吗？反倒是影片，不知道出于何种目的，将他们都变成了“爱国者代表”，试想一个出生于美国，成长于斯的人，她概念里的国家，究竟指的是什么？是中华儿女，还是祖国这片大好河山？当然，这是肯定的，但这种对故乡的热忱，一定是无关于政党、政治的，无关于意识心态的，但影片的保守化处理，令我生理多少有些不适。与此同时，上一辈广东人从积贫积弱的祖国，纷纷踏上出海、自谋生路之路，值得钦佩，他们敢为人先的精神是令人动容的。

世越号翻沉的真因至今未明，但不可否认的是，政府救援不力，事后伪造证据，糊弄人心，AIS数据遭到删改，对路线、船速、事发时间含混不清，三百多条生命被一个让人汗毛倒竖的国家弃之不顾，抛下船锚导致拖拽已成翻沉最大诱因，如此挖下去，断没有光明。